Archives de Annie Meurin

Le fonds, sur support papier, textile ou mixte (papier et composants textiles), représente de l’ordre de 25,5 mètres linéaires, dont approximativement 20 mètres correspondant à des boîtes d’archives. La plupart des pièces restantes occupe des boîtes volumineuses dont la capacité dépasse la hauteur de la tablette, rendant de ce fait le calcul de métrage trompeur.

Note pour moi : créer une entrée dans l'inventaire pour les docs liés au don ?

Liste à compléter éventuellement :

- parcours Mme Meurin

- extraits conversation

Nom du producteur : MEURIN, Annie

Notice biographique :

Issue de l’école des Beaux-Arts de Lille, Mme Meurin, originaire de Saint-Amand-les-Eaux, commence sa carrière en 1966, comme styliste à la tête du bureau de style de Phildar, responsable de la conception des gammes de coloris et de fils, ainsi que force de proposition dans l’élaboration des catalogues de tricot. Employée en 1986 par Berger du Nord comme chef de produit, elle établit deux ans après son propre bureau de style, à travers lequel elle propose ses services de styliste extérieure à de nombreuses entreprises textiles locales comme Achille Bayart, Cavrois Mahieu, ou encore la Filature Française de Mohair, pour n’en nommer que quelques-unes. Elle travaille également avec de grandes centrales d’achat comme Auchan ou Camaïeu et bon nombre d’entreprises de vente par correspondance. Pendant les dernières années de sa carrière professionnelle, Mme Meurin s’oriente vers le domaine de la décoration. 

Styliste, conceptrice de fil, coloriste, Mme Meurin est également une collectionneuse passionnée, dont une partie de la collection de céramiques a été exposée au Musée de la Piscine en 2013, dans le cadre des Cabinets de Curiosités Intimes.

Présentation du contenu :

Le fonds, qui relève de l’activité professionnelle de la donatrice, est composé notamment de documents de communication et présentation de firmes tels que nuanciers, catalogues, panneaux et cahiers de tendance. Il comprend également maints documents de travail (croquis et dessins de mode, études de gammes de coloris et des aspects de matière, échantillons de soumission, rapports de tendance), complétés par des documents internes d’entreprise (compte - rendus des réunions, correspondance, études de marché, etc.) et de matériel photographique, documentant en particulier la présence de certaines des entreprises aux salons textiles.

La documentation constituée par Mme Meurin ne se limite pas aux entreprises pour lesquelles elle a travaillé mais inclut aussi quelques dossiers commerciaux de la concurrence.

Mode de classement :

Il existe trois cotes supérieures dans le classement du fonds :

- « Entreprises », regroupant une majorité des documents, classés par entreprise de rattachement, celles-ci organisées selon l’ordre alphabétique (indépendamment de la spécialité) et signalées par un symbole de 3 à 4 lettres majuscules, suivies par des chiffres correspondant aux dossiers consécutifs (par exemple Achille Bayart – ACH_1, ACH_2 et ainsi de suite jusqu’à Zultse – ZUL_1, ZUL_2 et ainsi de suite) ; 

- « Imprimeurs », rassemblant des documents relatifs exclusivement à la production des imprimeurs textiles – cote signalée par l’abréviation « IMPR » suivie par des chiffres ;

- « Documentation », contenant des pièces de référence, inspiration ou information professionnelle, issues des entreprises étrangères ou françaises, majoritairement non nordistes, pour lesquelles Mme Meurin n’a pas travaillé et dont le volume ne justifierait pas la création de cotes inférieures individuelles, ainsi que plusieurs pièces non-documentées, toutes signalés par l’abréviation « DOC » suivie par des chiffres.

Les deux premières cotes supérieures reprennent dans les grandes lignes la structure générale choisie pour l’organisation physique du fonds par la donatrice, alors que la dernière regroupe les documents provenant des boîtes non référencées.

L’effort a été fait de respecter la division des documents en dossiers tels que créés par la productrice, avec de légères déviations au niveau de l’ordre de ces dossiers au sein des cotes générales respectives. Ainsi, pour les séries de documents de communication rattachés à la même entreprise et présentant des caractéristiques formelles et fonctionnelles similaires (ex. dépliants-nuanciers), l’archiviste a visé à récréer autant que possible leur ordre chronologique et, pour les documents non datés, a opté pour établir un ordre alphabétique, afin de faciliter la recherche. 

Dans le système de rangement physique mis en place par l'archiviste, le classement en continu se voit bouleversé dans quatre cas, dans lesquels soit l’état physique des documents soit leur gabarit exige une sortie de la boîte. Il s’agit des : 1) pièces en quarantaine ; 2) pièces volumineuses rangés directement sur la tablette à côté ou occupant une boîte d’archives entière ; 3) pièces hors format ou lots de pièces rangées ensemble (échantillons textiles, robraques, impressions) dont le volume ne permettrait pas leur rangement sur la tablette ;

- pièces hors format extraites d’un dossier particulier.

Ces sorties sont signalées à chaque fois à minima par une mention dans la description et une référence dans la boîte contenant les dossiers voisins.

L’organisation interne de certains dossiers ne permet pas de récréer les relations potentiellement existant entre les pièces les constituant, ce qui rend leur interprétation difficile. Il s’agit surtout des documents de travail comportant des croquis non référencés ou bien des documents variés manquant d’indices. Dans ces cas, par respect de l’ordre préétabli, l’archiviste s’est limité à traiter les dossiers comme des ensembles de pièces.

Certains lots de dossiers contenant des documents de travail aux caractéristiques similaires, dont la description à titre individuel n’apporterait aucun valeur informatif (comme est le cas des études de coloris sur des impressions de motifs textiles) ont été décrits sous une même cote (p.ex. DOR_1).

Par contre, pour des études des aspects de tissu ou de maille organisées par dossiers annotés avec des noms des aspects recherchés, l’archiviste a opté pour doter chaque dossier d’une cote individuelle, en prenant en compte les options de recherche éventuelle rendues possibles par ce système (p.ex. DEL_42 à DEL_126).

Le système de classement peut varier en fonction du type des documents regroupés sous une même cote supérieure. En dépit de tous les efforts, à cause du volume du fonds, l’ordre de classement se voit parfois affecté par des trouvailles tardives de certains documents.

Modalités d’entrée :

Le fonds a été donné par Mme Meurin à la Médiathèque de Roubaix en juin (juillet ?) 2013, dans le contexte du déménagement de l'atelier de Mme Meurin, complétant ainsi un ensemble de documents qui avaient fait l’objet d’une transaction entre la Médiathèque et Mme Meurin (qui les avait elle-même achetés). 

Une petite collection de pulls proposée également par la donatrice n’a pu être acceptée par la Médiathèque, cette dernière se considérant comme peu compétente pour traiter, conserver et valoriser de telles pièces. Il en a été de même pour la vaste documentation rassemblée par Mme Meurin, dans la même thématique textile et à l'échelle européenne, d’un volume égal voire supérieur à ce qui a été pris en charge.

Histoire de la conservation :

Ne pouvant pas être traité immédiatement après le don, le fonds a été stocké pendant 7 ans environ dans un bâtiment sous surveillance de la Médiathèque (le Théâtre Louis Richard), jusqu’en 2020 où son traitement est devenu possible dans le cadre d’un stage.

Evaluation, tris et éliminations, sort final :

Une partie du don (non comprise dans le présent inventaire, appelée à être intégrée aux collections patrimoniales de la médiathèque) consiste en publications périodiques (catalogues de tricot et de prêt-à-porter) remontant aux années 1960 du XXe siècle.

Lors du traitement du fonds, l’archiviste a réalisé un tri visant à exclure de l’ensemble des pièces sans valeur informative ou redondantes (doublons). Ainsi, ont été écartés les doublons à l’exacte de tous types de documents (indépendamment du support), à l’exception des pièces rendues complémentaires soit par leur meilleur état de conservation jouant sur la lisibilité, soit par leur moyen de communication (par exemple des croquis transmis par fax), soit par leur fonction spécifique au sein du dossier (par exemple, des pièces faisant partie des dossiers de travail et permettant de comprendre le processus de l’élaboration d’une collection, préparation à la réunion de lancement, etc).

Par ailleurs, ont été retirés : 1) les documents isolés dont le rattachement à un dossier particulier s’avère impossible ; 2) les échantillons de tissu, maille, fil et mèche non référencés (à l’exception de certains échantillons pouvant être rattachés à l’activité d’une entreprise particulière par le contexte de leur stockage ou au vu des similarités formelles avec des pièces référencées).

Au cours du tri préliminaire, certaines pièces présentant des signes de dégradation (notamment des tâches de moisissure) ont été mises en quarantaine. Malheureusement, dans plusieurs cas où l’état d’endommagement extrême rendait toute restauration impossible, on a dû procéder à l’élimination permanente des pièces. C’était le cas pour 2 catalogues des échantillons de fil de Phildar des années 1980, un panneau de tendance de Riechers contenant de la matière organique (plumes) et un dépliant-nuancier de la Filature Saint André.

Ont été retirés également les produits textiles partiellement découpés, rassemblés dans le cadre du « shopping de travail » (selon les mots de la donatrice elle-même). Il s’agit des pièces finies, achetées eu égard aux caractéristiques de l’étoffe ayant servi pour leur élaboration et utilisées comme point de référence pour des recherches techniques ou l’inspiration visuelle.

Les pièces dédoublonnées représentent approximativement 2,8 mètres linéaires.

Accroissements : sans objet pour le moment.